La c\u00e1mara oscura <\/strong><\/p>\n\n\n\n Si en una caja realizamos un peque\u00f1o orificio en una de sus caras y la colocamos frente a un objeto cualquiera, podremos apreciar como la imagen de este es proyectada de forma invertida en la cara opuesta del agujero. <\/p>\n\n\n\n El principio b\u00e1sico de la c\u00e1mara fotogr\u00e1fica es\n este, pero evidentemente queda mucho camino por recorrer hasta llegar a\n lo que entendemos como una c\u00e1mara fotogr\u00e1fica real. Necesitamos poder \ncontrolar la luz y la imagen obtenida, pero lo que es mas importante, \nnecesitamos poder capturarla de una forma eficaz. <\/p>\n\n\n\n Soportes<\/strong><\/p>\n\n\n\n No voy a entrar en detalles de los distintos \nsoportes para la fotograf\u00eda, pues a lo largo de la historia han sido \ninnumerables, baste decir que si bien en el siglo XV ya se conoc\u00edan las \npropiedades fotosensibles de algunos productos, no es hasta principios \ndel siglo XIX que se empieza a disponer de los conocimientos qu\u00edmicos \nsuficientes como para poder ofrecer soportes de material fotosensible. A\n finales del siglo XX pasamos a disponer de soportes digitales. <\/p>\n\n\n\n El soporte qu\u00edmico m\u00e1s popular, es la pel\u00edcula \nde 35mm, hasta el punto de ser considerado el est\u00e1ndar, pero eso no \nsignifica que sea el \u00fanico, existen formatos de mayor tama\u00f1o, usados por\n profesionales y formatos de menor tama\u00f1o especialmente dise\u00f1ados para \nc\u00e1maras compactas. <\/p>\n\n\n\n Sensibilidad o ISO <\/strong><\/p>\n\n\n\n La sensibilidad es la capacidad de absorci\u00f3n de\n la luz por parte de las pel\u00edculas fotogr\u00e1ficas. Estas est\u00e1n formadas \npor part\u00edculas de haluro de plata <\/em>, que es el material \nfotosensible, es decir el que captura la luz. A mayor tama\u00f1o de estos \ncristales m\u00e1s sensible a la luz es la pel\u00edcula. <\/p>\n\n\n\n Antiguamente hab\u00eda distintas escalas para la \nmedici\u00f3n de esa sensibilidad, las principales o mas conocidas en \noccidente eran las ASA y DIN, la primera norteamericana y la segunda \nalemana. <\/p>\n\n\n\n Tabla de equivalencias\n <\/p>\n\n\n\n Con posterioridad la Organizaci\u00f3n Internacional para la Estandarizaci\u00f3n o International Organization for Standarization (ISO) <\/em>procedi\u00f3\n a normalizar las escalas, en realidad lo que hizo fue fusionarlas, as\u00ed \nla sensibilidad se deber\u00eda de expresar de la siguiente forma: 100\/21 \nISO, que es el equivalente a los 100 ASA y 21 DIN. <\/p>\n\n\n\n Por comodidad y porque la escala ASA es mas \nclara ya que el doble de valor significa el doble de sensibilidad se \nacaba representando solo con el valor ASA, es decir 100 ISO. <\/p>\n\n\n\n Por ello las distintas sensibilidades de las c\u00e1maras digitales son 100-200-400-800-1600 ISO. <\/p>\n\n\n\n El grano o ruido <\/strong><\/p>\n\n\n\n Como hemos dicho las pel\u00edculas fotogr\u00e1ficas est\u00e1n compuestas por part\u00edculas de haluro de plata y el tama\u00f1o de estas determina la sensibilidad, cuando estas son muy peque\u00f1as la pel\u00edcula tiene una sensibilidad baja y si son de mayor tama\u00f1o aumentan su sensibilidad. El problema es que cuando usamos pel\u00edculas de sensibilidad alta nos aparece lo que se denomina grano<\/em>, eso es debido precisamente al mayor tama\u00f1o de las part\u00edculas fotosensibles. <\/p>\n\n\n\n Con las c\u00e1maras digitales ocurre algo similar, al aumentar la sensibilidad nos aparece lo que se denomina ruido electr\u00f3nico <\/em>,\n si ampliamos esa imagen veremos que nos aparecen unos puntos de \ncolores, son p\u00edxeles que no han capturado de forma adecuada la \ninformaci\u00f3n y cogen los colores primarios RGB <\/p>\n\n\n\n Lentes <\/strong><\/p>\n\n\n\n Una de las muchas limitaciones de la c\u00e1mara oscura, es como controlar el tama\u00f1o de la imagen proyectada. <\/p>\n\n\n\n El tama\u00f1o del la imagen proyectada depende de la distancia entre el punto focal X<\/em><\/strong>, zona donde se entrecruzan las l\u00edneas de proyecci\u00f3n y el objeto A<\/strong>. Pero tambi\u00e9n depender\u00e1 de la distancia del punto focal y la zona de proyecci\u00f3n B<\/strong>. <\/p>\n\n\n\n Si bien la distancia A<\/em><\/strong> es f\u00e1cil de controlar, solo tenemos que acercarnos o alejarnos del objeto, la distancia B<\/em><\/strong> no lo es tanto. En un primer intento se consigui\u00f3 dotando a las c\u00e1maras de un fuelle entre la lente fija y la zona de proyecci\u00f3n o pel\u00edcula. Modificando esa distancia podemos modificar el tama\u00f1o de la imagen proyectada. La distancia X-B<\/em><\/strong> es lo que se conoce como longitud o distancia focal <\/em><\/strong>y lo expresamos siempre en mil\u00edmetros <\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n Como la imagen la proyectamos sobre una superficie de tama\u00f1o fijo, en realidad lo que hacemos es modificar el \u00e1ngulo de visi\u00f3n del objetivo, abri\u00e9ndolo al disminuir la distancia y cerr\u00e1ndolo al aumentarla. Partimos de los 50mm de focal para una pel\u00edcula de 35mm, que se considera un objetivo normal, por considerar su \u00e1ngulo de visi\u00f3n igual al del ojo humano. Al disminuir la longitud focal, <50mm, la imagen proyectada ser\u00e1 de menor tama\u00f1o y mayor la superficie que abarcamos, son los llamados angulares, pues lo que hacemos es aumentar el \u00e1ngulo de visi\u00f3n. Para distancias focales mayores, >50mm, mayor ser\u00e1 el tama\u00f1o de la imagen y menor la superficie abarcada, se les denomina tele-objetivos pues lo que hacen es acercar la imagen. Actualmente en la mayor\u00eda de las c\u00e1maras esta distancia se modifica a trav\u00e9s de las lentes, ya sea intercambi\u00e1ndolas o mediante lentes de longitud variable conocidas como zoom <\/em>. <\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n Opticas Zoom<\/strong><\/p>\n\n\n\n Una pr\u00e1ctica habitual en las c\u00e1maras actuales es el dotarlas de este tipo de \u00f3pticas de longitud variable. La gran ventaja es el poder modificar el \u00e1rea a retratar sin necesidad de cambiar nosotros de posici\u00f3n, pero esto tambi\u00e9n produce efecto sobre otro punto muy interesante, la profundidad de campo <\/em> el cual trataremos mas adelante. <\/p>\n\n\n\n Las longitudes focales se expresan en \nmil\u00edmetros, as\u00ed en un zoom pondremos las dos focales extremas, por \nejemplo 28-70mm. Es decir este objetivo tiene unas focales que van de \nlos 28mm a los 70mm pasando por todas las focales intermedias. <\/p>\n\n\n\n Hoy en d\u00eda tambi\u00e9n es habitual, sobre todo en las c\u00e1maras compactas, el encontrarlo expresado por el grado de magnificaci\u00f3n es decir por el numero de aumentos que hay entre la focal mas corta y la mas larga (p.e.3x). <\/p>\n\n\n\n El problema de este dato es que en general dice\n poco, pues hablamos de un dato relativo, por ejemplo un 28-70mm tiene \nun aumento de 2,5x pero un 200-500mm tambi\u00e9n, en cambio las focales son \ntotalmente distintas. <\/p>\n\n\n\n Factor de multiplicaci\u00f3n de las c\u00e1maras digitales <\/strong><\/p>\n\n\n\n Una \u00f3ptica con una distancia focal de 50mm \u00bfsiempre nos dar\u00e1 la misma amplitud de campo? <\/p>\n\n\n\n La verdad es que no, estos valores se \nconsideran para una pel\u00edcula de 35mm o un sensor digital de tama\u00f1o \ncompleto, los llamados Full Frame ( FF <\/em><\/strong>). Hoy \nen d\u00eda son pocas las c\u00e1maras que tienen ese formato, solo algunas reflex\n profesionales. La mayor\u00eda de las c\u00e1maras digitales tienen sensores de \nmenor tama\u00f1o, eso representa que para una misma distancia del punto \nfocal que en un sensor FF, el \u00e1ngulo de proyecci\u00f3n disminuye, es decir \ntenemos un acercamiento de la imagen, por eso es necesario aplicar un \nfactor de correcci\u00f3n a las lentes. Ese factor depender\u00e1 del tama\u00f1o real \ndel sensor y lo que har\u00e1 es multiplicar la longitud focal. Por ejemplo \nsi tenemos un factor de correcci\u00f3n de 1.5 tendremos que multiplicar la \nfocal del objetivo por ese valor Ej.: 50mm x 1,5 = 75mm <\/p>\n\n\n\n Diafragma <\/strong><\/p>\n\n\n\n Si tenemos en cuenta que lo que hace la c\u00e1mara es capturar la luz que reflejan los objetos y que esta no siempre es igual, es evidente que necesitamos de alg\u00fan sistema que nos permita controlar esa luz.\nPara controlar la luz que nos entra en la c\u00e1mara,lo que hacemos es modificar el tama\u00f1o del orificio por donde nos entra esa luz, esto lo hacemos a trav\u00e9s del diafragma<\/em>. Los actuales diafragmas son del tipo iris <\/em>y est\u00e1n compuestos por una serie de l\u00e1minas que por medio de un mecanismo podemos mover de forma que abran o cierren dejando un orificio de mayor o menor tama\u00f1o. El valor del diafragma se representa con f\/ <\/em><\/strong> seguido del valor de la apertura, siendo el valor mas bajo para una apertura mayor y el m\u00e1s alto para una apertura menor. <\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n Valor f <\/strong><\/p>\n\n\n\n El valor f <\/em> se obtiene de la divisi\u00f3n \nde la longitud focal por el di\u00e1metro de apertura del diafragma, es decir\n un objetivo con una focal de 50mm que sea f\/1 tendr\u00e1 un di\u00e1metro de \ndiafragma de 50mm, si es f\/4 tendr\u00e1 un di\u00e1metro de de 12,5mm. <\/p>\n\n\n\n Partiendo de la apertura m\u00e1xima de f\/1 y reduciendo a la mitad el di\u00e1metro de la apertura del diafragma f\/2, reduciremos en una cuarta parte la cantidad de luz que pase por \u00e9l. Como una reducci\u00f3n de ese calibre no es deseable, por el poco control de la luz que supone. Es mas adecuado reducir a la mitad la cantidad de luz, para ello intercalaremos aperturas a la ra\u00edz cuadrada de 2 ( \u221a 2=1,4) quedando la escala de la siguiente forma siempre, referida a la perdida de la mitad de la luz. <\/p>\n\n\n\n Al salto de un diafragma al siguiente o anterior se le denomina paso <\/em>, si tenemos un diafragma f\/4 y decimos que tenemos que cerrar dos pasos de diafragma nos referimos a un diafragma f\/8 <\/p>\n\n\n\n Actualmente muchos objetivos incorporan pasos intermedios, como f\/3.2, f\/3.5, f\/4.5, f\/5, f\/6, f\/6.3, f\/7.1, etc. Si bien esto nos da mayor posibilidad de regulaci\u00f3n, hay que tener en cuenta que con estos pasos no se respeta la proporci\u00f3n de la mitad de la luz con el paso anterior, esto solo es valido para los pasos estandarizados expresados anteriormente.<\/p>\n\n\n\n El obturador <\/strong><\/p>\n\n\n\n El diafragma nos controla la cantidad de luz \nque entra en la c\u00e1mara, pero la impresi\u00f3n sobre el material \nfotosensible, ya sea pel\u00edcula o un sensor electr\u00f3nico, no depende solo \nde la cantidad de luz, si no tambi\u00e9n del tiempo que este recibiendo esa \nluz. <\/p>\n\n\n\n Los sistemas para controlar ese tiempo son \nvarios. En las c\u00e1maras compactas digitales por ejemplo, el sensor esta \nrecibiendo la luz de forma permanente, lo que controlamos es el tiempo \nen que se hace la grabaci\u00f3n de la imagen. <\/p>\n\n\n\n En las c\u00e1maras reflex ya sean de pel\u00edcula o digitales ese control se hace mediante una cortinilla <\/em>, la cual permanece cerrada impidiendo la llegada de la luz al material fotosensible, hasta el momento que accionamos el bot\u00f3n de disparo. En ese momento se levanta y permanece abierta durante cierto tiempo, es lo que conocemos como tiempo de exposici\u00f3n <\/em><\/strong> o velocidad de obturaci\u00f3n <\/em><\/strong>. (No confundir con velocidad de disparo, que es la cantidad de fotos consecutivas que se pueden realizar en modo de r\u00e1faga. )<\/em><\/p>\n\n\n\n La velocidad de obturaci\u00f3n se expresa en \nsegundos o fracciones de segundo, ej.: 2s; 1s; 1\/2s; 1\/125s, aunque \nnormalmente se obvia la s <\/em> de segundo quedando expresado en 1\/125 directamente. <\/p>\n\n\n\n Igual que el diafragma se escala de forma que cada paso deje pasar la mitad de luz que el anterior, aqu\u00ed tambi\u00e9n buscaremos saltos que nos den la mitad de luz. En este caso si que existe una relaci\u00f3n directa entre el tiempo y la cantidad de luz, as\u00ed que si reducimos el tiempo a la mitad la cantidad de luz que entre ser\u00e1 tambi\u00e9n la mitad. De esta forma la escala est\u00e1ndar quedar\u00e1 de la siguiente forma.<\/p>\n\n\n\n Los tiempos pueden ser superiores o inferiores, eso ya depende del mecanismo de cada c\u00e1mara, pero al igual que con el diafragma, no es raro el encontrar c\u00e1maras con valores intermedios de tiempo y como nos pasa con el diafragma con esos valores no se cumple la norma de la mitad de la luz entre pasos. <\/p>\n\n\n\n En las c\u00e1maras de fotos es mas normal encontrar representados solo por el denominador de la fracci\u00f3n, de esta forma 1\/125 aparecer\u00e1 como 125. Para distinguir las fracci\u00f3n de tiempo de los segundos completos, a estos se les aplica las comillas, 2s aparecer\u00e1 como 2″ . <\/p>\n\n\n\n Profundidad de campo <\/strong><\/p>\n\n\n\n Para entender el t\u00e9rmino profundidad de campo, lo primero es entenderla diferencia entre enfoque y nitidez aparente. <\/p>\n\n\n\n Cuando centramos la vista a lo lejos, \nnormalmente no lo percibimos, pero perdemos la nitidez de los objetos \nque est\u00e1n en primer plano y viceversa. En fotograf\u00eda pasa lo mismo. <\/p>\n\n\n\n Si enfocamos un objeto que esta en la lejan\u00eda perdemos la nitidez de los objetos que est\u00e1n mas cerca, pues el enfoque se realiza en un plano, es lo que denominamos plano de enfoque <\/em>. Pero la perdida de nitidez no es repentina, si no que es progresiva, extendi\u00e9ndose la zona de nitidez tanto por delante como por detr\u00e1s del plano de enfoque. Esa zona que tiene una nitidez aceptable es a lo que denominamos profundidad de campo. <\/p>\n\n\n\n Esa zona no es fija en todas las \ncircunstancias, si no que depende de diversos factores, como son \napertura de diafragma, longitud focal y distancia al plano de enfoque. <\/p>\n\n\n\n Relaci\u00f3n entre sensibilidad, velocidad y diafragma (EV). <\/strong><\/p>\n\n\n\n Estos tres factores son los que controlan la cantidad de luz que absorbe el sensor, es lo que conocemos como exposici\u00f3n (EV). <\/p>\n\n\n\n Vamos a ver un ejemplo para que entend\u00e1is mejor el concepto de valor de exposici\u00f3n (Exposure Value). Imaginar que tenemos un cubo y lo queremos llenar de agua en una fuente \u00bfCuanto estar\u00e1 lleno el cubo? Pues depender\u00e1 de tres factores, el tama\u00f1o del cubo, la cantidad de agua que salga por el grifo y el tiempo que lo tengamos bajo el grifo. <\/p>\n\n\n\n Modificando uno de los par\u00e1metros tendremos que modificar al menos uno de los otros para poder llenar el cubo por completo, la suma de los tres par\u00e1metros es lo que conocemos como Valor de Exposici\u00f3n<\/p>\n\n\n\n Antes hemos visto que en los tres par\u00e1metros se busca una relaci\u00f3n de doble\/mitad entre valores consecutivos, eso no es una casualidad, sino que es totalmente intencionado ya que al existir una relaci\u00f3n directa entre ellos podemos modificarlos m\u00e1s f\u00e1cilmente sin necesidad de recurrir a complicados c\u00e1lculos <\/p>\n\n\n\n Imaginemos una toma en la que tenemos una exposici\u00f3n correcta con los valores de ISO 200; f\/8; 1\/250s conociendo la relaci\u00f3n doble mitad podemos modificar uno y corregir con cualquiera de los otros dos de una forma sencilla. <\/p>\n\n\n\n En la siguiente tabla todas las exposiciones son equivalentes. Partimos del ejemplo anterior Ejemplo 1 <\/strong>y vamos a ver una serie de diferentes combinaciones. <\/p>\n\n\n\n Ejemplo 2 <\/strong>; hemos reducido la sensibilidad a la mitad, de ISO200 a ISO100 y lo compensamos abriendo un paso de diafragma, de f\/8 a f\/5,6. <\/p>\n\n\n\n Ejemplo 3 <\/strong>; aqu\u00ed la compensaci\u00f3n se hace reduciendo la velocidad a la mitad, de 1\/250 a 1\/125 y dejando el diafragma tal cual. <\/p>\n\n\n\n Ejemplo 4 ; al de reducir la sensibilidad a la mitad de ISO200 a ISO100 tenemos que quitar un punto de luz, pero tambi\u00e9n hemos cerrado un paso el diafragma antes f\/8 ahora f\/11., lo que significa que hay que corregir otro punto. Por lo tanto necesitamos reducir la velocidad en una cuarta parte , as\u00ed que reducimos la velocidad de 1\/250 a 1\/60. <\/p>\n\n\n\n Ejemplo 5 <\/strong>; dejamos la sensibilidad tal cual, pero abrimos un paso de diafragma de f\/8 a f\/5,6, necesitamos doblar la velocidad por lo tanto esta pasa a ser de 1\/500. <\/p>\n\n\n\n \u00bfDe que nos sirve todo este galimat\u00edas, si con cualquiera de las combinaciones tenemos una exposici\u00f3n correcta? <\/p>\n\n\n\n Jugando con la velocidad <\/strong>, si \ntenemos un objeto en movimiento y aplicamos una velocidad de disparo \nlenta el objeto saldr\u00e1 \u00abmovido\u00bb, se vera su desplazamiento, mientras que\n si aplicamos una velocidad alta congelaremos ese movimiento y aparecer\u00e1\n est\u00e1tico. <\/p>\n\n\n\n Jugando con el diafragma <\/strong>, ya \nhemos dicho antes que abri\u00e9ndolo o cerr\u00e1ndolo modificamos la profundidad\n de campo. Por lo tanto usando diafragmas abiertos, podemos conseguir \ndesenfocar los objetos del fondo y darle mas protagonismo al objeto \nprincipal, muy \u00fatil por ejemplo en retratos. O al contrario con un \ndiafragma muy cerrado podemos obtener mucha profundidad de campo y \nconseguir que todos los elementos de la imagen salgan n\u00edtidos, por \nejemplo en paisajes. <\/p>\n\n\n\n Jugando con la sensibilidad <\/strong>, a mayor sensibilidad mayor ruido. Aunque en un principio lo deseable es una imagen con la mayor nitidez posible por lo tanto con un ISO lo mas bajo posible, a veces esto no es posible dada las condiciones de la toma. Si tenemos poca luz y nos interesa un diafragma cerrado para ganar profundidad de campo o una velocidad alta para congelar el movimiento no nos quedara mas remedio que subir el ISO, pudiendo ganar esos pasos o puntos de velocidad. <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Conceptos b\u00e1sicos de la fotograf\u00eda Es dif\u00edcil, por no decir imposible inventar algo partiendo de la nada, lo normal es que los grandes inventos no sean en realidad m\u00e1s que grandes evoluciones. Es decir se parte de algo conocido y gracias a los avances t\u00e9cnicos del momento, se consigue una evoluci\u00f3n importante. 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ASA <\/td> 32 <\/td> 64 <\/td> 100 <\/td> 125 <\/td> 200 <\/td> 400 <\/td> 800 <\/td> 1200 <\/td> 2000 <\/td><\/tr> DIN <\/td> 16 <\/td> 19 <\/td> 21 <\/td> 22 <\/td> 24 <\/td> 27 <\/td> 30 <\/td> 32 <\/td> 34 <\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n ![\"\"](\"http:\/\/www.santalices.net\/blog\/wp-content\/uploads\/2020\/03\/image004.jpg\")
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<\/figure>f\/1 <\/td> f\/1.4 <\/td> f\/2 <\/td> f\/2.8 <\/td> f\/4 <\/td> f\/5.6 <\/td> f\/8 <\/td> f\/11 <\/td> f\/16 <\/td> f\/22 <\/td> f\/32 <\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n 2s <\/td> 1s <\/td> \u00bd <\/td> \u00bc <\/td> 1\/8 <\/td> 1\/16 <\/td> 1\/32 <\/td> 1\/64 <\/td> 1\/125 <\/td> 1\/250 <\/td> 1\/500 <\/td> 1\/1000 <\/td> 1\/2000 <\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n ![\"\"](\"http:\/\/www.santalices.net\/blog\/wp-content\/uploads\/2020\/03\/image010.jpg\")
![\"\"](\"http:\/\/www.santalices.net\/blog\/wp-content\/uploads\/2020\/03\/image012.jpg\")
<\/figure> En relaci\u00f3n con: El diafragma<\/em><\/strong>\nUn diafragma abierto nos dar\u00e1 poca profundidad de campo, mientras que un diafragma m\u00e1s cerrado nos dar\u00e1 mayor profundidad de campo.\nDistancia al plano de enfoque<\/em><\/strong>\nContra mas cerca tengamos el plano de enfoque menor ser\u00e1 la profundidad de campo. Distancia focal<\/em><\/strong>\nA menor distancia focal, mayor profundidad de campo. <\/pre>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n
Ejemplo<\/td> 1<\/strong><\/td> 2<\/strong><\/td> 3<\/strong><\/td> 4<\/strong><\/td> 5<\/strong><\/td><\/tr> ISO <\/td> 200<\/td> 100 <\/td> 100<\/td> 100<\/td> 200<\/td><\/tr> Diafragma <\/td> f\/8 <\/td> f\/5.6 <\/td> f\/8 <\/td> f\/11 <\/td> f\/5.6 <\/td><\/tr> Velocidad <\/td> 1\/250 <\/td> 1\/250 <\/td> 1\/125 <\/td> 1\/60 <\/td> 1\/500 <\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n