{"id":33,"date":"2020-03-22T20:20:17","date_gmt":"2020-03-22T19:20:17","guid":{"rendered":"http:\/\/www.santalices.net\/blog\/?page_id=33"},"modified":"2023-07-15T11:40:18","modified_gmt":"2023-07-15T10:40:18","slug":"la-luz-y-el-color","status":"publish","type":"page","link":"http:\/\/www.santalices.net\/blog\/indice\/indice-2\/la-luz-y-el-color\/","title":{"rendered":"La luz y el color"},"content":{"rendered":"\n

\u00bfQu\u00e9 es la luz? <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Definici\u00f3n de la RAE : \u00bb Radiaci\u00f3n electromagn\u00e9tica en el espectro visible <\/em>.\u00bb <\/p>\n\n\n\n

Es decir no es m\u00e1s que una forma de energ\u00eda que se manifiesta como una radiaci\u00f3n electromagn\u00e9tica, como las ondas de radio, radar, microondas, la radiaci\u00f3n infrarroja, la ultravioleta o los rayos X. <\/p>\n\n\n\n

Longitud de onda y el color <\/strong><\/p>\n\n\n\n

La \u00fanica diferencia entre las diferentes formas de radiaci\u00f3n es su longitud de onda. <\/p>\n\n\n\n

La radiaci\u00f3n con una longitud de onda de entre \n380 y 780 man\u00f3metros (nm) es la parte visible del espectro \nelectromagn\u00e9tico y es lo que conocemos como luz. <\/p>\n\n\n\n

Dentro de ese espectro el ojo interpreta las distintas longitudes de onda como colores, que van desde el rojo para longitudes de 800nm al violeta para longitudes de 380nm pasando por los naranjas, amarillos, verdes y azules entre estas longitudes de onda. Por encima y debajo de estos valores se encuentran los infrarrojos y ultravioletas respectivamente que forman parte de los espectros de luz no visibles. <\/p>\n\n\n\n

La luz blanca es una mezcla de longitudes de \nonda visibles, lo cual se demuestra al ver como se descompone al \natravesar un prisma. <\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>\n\n\n\n
Describir la luz como una onda electromagn\u00e9tica explica algunas de sus propiedades como la reflexi\u00f3n y la refracci\u00f3n. Sin embargo otras de sus propiedades solo pueden explicarse gracias a la teor\u00eda qu\u00e1ntica. <\/em> Esta teor\u00eda describe la luz como paquetes de energ\u00eda indivisibles que se comportan como part\u00edculas. La teor\u00eda qu\u00e1ntica explica propiedades como el efecto fotoel\u00e9ctrico. <\/em><\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n

Comportamientos de la luz <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Cuando la luz choca con una superficie pueden ocurrir tres tipos de comportamientos; se transmite, se refleja o se absorbe. Estos comportamientos no son excluyentes, es decir se pueden producir uno o varios de una forma simult\u00e1nea, de hecho lo mas corriente es que se produzca una combinaci\u00f3n de estos comportamientos en distintas proporciones. <\/p>\n\n\n\n

La transmisi\u00f3n <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Los materiales transparentes transmiten la luz que incide en su superficie. La proporci\u00f3n de luz trasmitida se conoce como transmitancia<\/em>. Los materiales de alta transmitancia como el agua pura o el cristal transmiten casi la totalidad de la luz que no reflejan, mientras que los materiales de baja transmitancia como el papel solo dejan pasar un peque\u00f1o porcentaje. <\/p>\n\n\n\n

La reflexi\u00f3n <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Ley de la reflexi\u00f3n: <\/p>\n\n\n\n

Un haz de luz que choque con una superficie de \nun espejo con un cierto \u00e1ngulo saldr\u00e1 rebotado con el mismo \u00e1ngulo con \nrespecto a la perpendicular. <\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure><\/div>\n\n\n\n

La cantidad de luz rebotada depender\u00e1 del tipo de material, la composici\u00f3n de la luz y el \u00e1ngulo de incidencia de esta y puede variar desde una peque\u00f1a parte, en el caso de superficies oscuras y mates a casi la totalidad en superficies claras y brillantes. <\/p>\n\n\n\n

La forma en que se reflejara la luz tambi\u00e9n depender\u00e1 de la textura de la superficie. Una superficie rugosa reflejara la luz en todas direcciones dispers\u00e1ndola mientras que una superficie lisa, como un vidrio pulido o agua calmada la reflejar\u00e1 en una sola direcci\u00f3n, tal como indica la ley de la reflexi\u00f3n. <\/p>\n\n\n\n

La absorci\u00f3n <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Si el material no es un buen transmisor o reflector, la luz se absorbe y se convierte en calor (la energ\u00eda ni se crea ni se destruye, se transforma). El porcentaje de luz absorbida por una superficie se conoce como absorbencia<\/em>. Esta depender\u00e1 no solo del material si no tambi\u00e9n del \u00e1ngulo de incidencia y la longitud de onda. Por ejemplo la madera es opaca a la luz visible, el cristal es transparente a ese mismo espectro y en cambio es opaco a la radiaci\u00f3n ultravioleta por debajo de una determinada longitud de onda. <\/p>\n\n\n\n

La refracci\u00f3n <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Se produce cuando la luz pasa de un medio de propagaci\u00f3n a otro con una densidad diferente sufriendo un cambio de velocidad y un cambio de direcci\u00f3n si no incide perpendicularmente en la superficie. <\/p>\n\n\n\n

Un ejemplo de este fen\u00f3meno se ve cuando se sumerge un l\u00e1piz en un vaso con agua: el l\u00e1piz parece quebrado <\/p>\n\n\n\n

La interferencia <\/strong><\/p>\n\n\n\n

RAE: Acci\u00f3n rec\u00edproca de las ondas, de la cual puede resultar, en ciertas condiciones, aumento, disminuci\u00f3n o anulaci\u00f3n del movimiento ondulatorio. <\/em><\/p>\n\n\n\n

Cuando en una misma superficie nos encontramos con elementos de distintas densidades o cualidades de reflexi\u00f3n distintas, nos aparece el fen\u00f3meno de interferencia. Esto se manifiesta por la descomposici\u00f3n de la luz blanca en diferentes longitudes de onda generando distintos colores. Por ejemplo cuando la luz se refleja en la superficie de un CD o cuando tenemos una fina capa de aceite flotando encima del agua que vemos el efecto arco iris. <\/p>\n\n\n\n

El color <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Es la forma en que percibimos las distintas longitudes de onda de la luz. <\/p>\n\n\n\n

RAE: Propiedad de la luz transmitida, reflejada o emitida por un objeto, que depende de su longitud de onda . <\/em><\/p>\n\n\n\n

La verdad es bastante mas complicado de lo que puede parecer en un principio, porque en realidad lo que nuestro ojo percibe no es la luz en si, lo que vemos en realidad es la luz que reflejan los objetos. Si en una habitaci\u00f3n totalmente oscura encendemos una linterna, no somos capaces de ver el haz de luz de esta, en cambio si que vemos lo que iluminamos con ese haz de luz. En cambio si la habitaci\u00f3n esta llena de humo, niebla o polvo, aparentemente vemos el haz de luz, pero lo en realidad estamos viendo es el reflejo de la luz en las part\u00edculas en suspensi\u00f3n. <\/p>\n\n\n\n

\"\"
Luis3D de \u00abElClubDigital\u00bb – Jugando con Humo<\/figcaption><\/figure><\/div>\n\n\n\n
En esta imagen vemos el humo de un bast\u00f3n de incienso porque la luz se refleja en \u00e9l y es absorbida por el fondo oscuro, pero no somos capaces de ver el haz de luz que lo ilumina. <\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n

Por lo tanto el color de un objeto \ndepende tanto de de las longitudes de onda que incidan en \u00e9l, como la \nlongitud de onda que sea capaz de reflejar. <\/p>\n\n\n\n

Un ejemplo; una superficie roja, lo es porque refleja un alto porcentaje de longitudes de onda roja y pocas o ninguna de azul o verde. Pero solo la veremos roja si la luz que incide esta superficie tiene la suficiente radiaci\u00f3n roja como para que esta pueda ser reflejada, si no tomara un aspecto gris\u00e1ceo. <\/p>\n\n\n\n

La composici\u00f3n de los colores <\/strong><\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>
\n

El ojo humano, solo es capaz de distinguir tres colores, los llamados primarios <\/em>, el rojo, el verde y el azul, (RGB del ingles Red, Green y Blue <\/em>) el resto de colores no son m\u00e1s que una combinaci\u00f3n de estos que denominamos b\u00e1sicos. <\/p>\n\n\n\n

La mezcla aditiva de estos colores b\u00e1sicos <\/em> nos da los colores complementarios <\/em>, as\u00ed:<\/p>\n\n\n\n

Rojo + verde = amarillo<\/p>\n\n\n\n

Verde + azul = cian<\/p>\n\n\n\n

Azul + Rojo = magenta<\/p>\n\n\n\n

El blanco es la suma de rojo, verde y azul, mientras que el negro es la ausencia de color. <\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

Esta representaci\u00f3n, si bien es muy clara para ver el principio b\u00e1sico de la suma de colores, es un poco corta para representar la amplia gama de colores que somos capaces de interpretar. <\/p>\n\n\n\n

Para ello necesitamos acudir al diagrama de cromaticidad de la C.I.E. (Comisi\u00f3n Internacinale de l’Eclairage). <\/p>\n\n\n\n

Es una representaci\u00f3n gr\u00e1fica de la gama de colores visibles por el ojo humano. En los \u00e1ngulos del triangulo tenemos los colores b\u00e1sicos. Los valores de los colores se pueden representar con valores los num\u00e9ricos de las coordinadas y abscisas. <\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure><\/div>\n\n\n\n

Mezcla sustractiva <\/strong><\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>
\n

La mezcla sustractiva de colores es la forma en que se combinan las tintas, por ejemplo en una impresora o en la paleta de un pintor. <\/p>\n\n\n\n

Si en la mezcla aditiva ve\u00edamos que la mezcla de colores b\u00e1sicos nos daba colores mas claros en la sustractiva es todo lo contrario, los colores se oscurecen. <\/p>\n\n\n\n

En impresi\u00f3n los colores primarios son el cian, magenta y amarillo, es decir los que normalmente consideramos complementarios. La mezcla de estos colores nos genera el resto:<\/p>\n\n\n\n

Cian + magenta = azul. <\/p>\n\n\n\n

Magenta + amarillo = rojo. <\/p>\n\n\n\n

Amarillo +cian = verde. <\/p>\n\n\n\n

El negro es la suma de todos los colores y el blanco es la ausencia de color, ya que es el color del soporte de impresi\u00f3n. <\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

Espectro continuo y discontinuo <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Un\n espectro de luz en el que est\u00e9n presentes todas las longitudes de onda \nvisibles, desde el rojo hasta el violeta, se conoce como espectro \ncontinuo. Algunas luces blancas como la luz del d\u00eda, una vela, o una \nl\u00e1mpara de incandescencia tienen un espectro continuo. <\/p>\n\n\n\n

Tambi\u00e9n podemos encontrar luces blancas \ncompuestas por varias longitudes de onda selectivas y con ausencia del \nresto, por ejemplo mezclando azul y amarillo tambi\u00e9n obtenemos una luz \nblanca, a estas son las llamadas de espectro discontinuo. <\/p>\n\n\n\n

\"\"<\/figure>
\n

En estos dos dibujos observamos la diferencia de iluminar un objeto con una luz blanca de espectro continuo o de espectro discontinuo. En el dibujo superior el caballito esta iluminado con una luz blanca de espectro continuo, la imagen que interpreta nuestro cerebro contiene los mimos colores que el caballito original. En el dibujo inferior la luz blanca es de espectro discontinuo, carece del espectro rojo, en consecuencia la pintura roja carece de un espectro que reflejar y nuestro cerebro no percibe ese color. <\/p>\n<\/div><\/div>\n\n\n\n

Temperatura de color <\/strong><\/p>\n\n\n\n

Como hemos dicho el blanco no es un color \nprimario, si no la suma de los tres colores primarios RGB, eso significa\n que podemos disponer de una amplia gama de blancos, como podemos ver en\n el diagrama de cromaticidad de la ICE. <\/p>\n\n\n\n

En consecuencia dos luces blancas aun siendo de espectro continuo pueden estar formadas por mezclas de distintas proporciones de espectros. Eso significa que los colores reflejados tambi\u00e9n variaran en funci\u00f3n de esas proporciones. Una luz con un mayor componente rojo nos dar\u00e1 una apariencia m\u00e1s c\u00e1lida a los colores pues reflejar\u00e1 mayor cantidad de rojos, mientras que una luz con mayor cantidad de azul\/violeta al reflejar mayor cantidad de esas tonalidades nos dar\u00e1 una apariencia m\u00e1s fr\u00eda. <\/p>\n\n\n\n

Para clasificar los diferentes tipos de luz blanca de espectro continuo se usa el concepto de temperatura de color<\/strong>, que se define como la luz que emitir\u00eda un Cuerpo Negro calentado a una temperatura determinada<\/em>. Por este motivo esta temperatura de color se expresa en Grados Kelvin (\u00baK o simplemente K), a pesar de no reflejar directamente una medida de temperatura. <\/p>\n\n\n\n

Para que se pueda comprender mejor, imaginaros \nque calentamos una barra de hierro, cuando esta alcance los 1000\u00baK su \ncolor ser\u00e1 rojo, a 2000\u00baK amarillo, a 4000\u00baK blanco neutro, etc. <\/p>\n\n\n\n

Algunos ejemplos aproximados de temperatura de color: <\/p>\n\n\n\n

Velas <\/td>1900-2500 K <\/td><\/tr>
L\u00e1mparas de filamentos <\/td>2700-3200 K <\/td><\/tr>
Fluorescentes <\/td>2700-6500 K <\/td><\/tr>
L\u00e1mparas de Sodio <\/td>2000-2500 K <\/td><\/tr>
Luz de luna <\/td>4000-4500 K <\/td><\/tr>
Luz de d\u00eda <\/td>5000-5800 K <\/td><\/tr>
D\u00eda soleado <\/td>5800-6500 K <\/td><\/tr>
D\u00eda nublado <\/td>6000-6900 K <\/td><\/tr>
Luz de flash <\/td>5000-6000 K <\/td><\/tr>
L\u00e1mpara de Xen\u00f3n <\/td>6000-6500 K <\/td><\/tr><\/tbody><\/table><\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n
\"\"<\/figure>\n\n\n\n

En estas dos im\u00e1genes se puede apreciar la diferencia de colores generados por distintas temperatura de color. La superior esta tomada a mediod\u00eda y la inferior cuando ha empezado a caer el sol. Aunque se ha igualado la iluminaci\u00f3n, se puede apreciar como el verde es m\u00e1s amarillento en la primera, mientras que es mas intenso en la segunda. Esto es debido a que la luz del atardecer tiene un espectro con una componente azul mayor, lo que realza el verde. <\/p>\n\n\n\n

Bibliograf\u00eda<\/strong>: <\/p>\n\n\n\n

Philips Lighting Academy – Principios b\u00e1sicos del alumbrado <\/p>\n\n\n\n

Real Academia Espa\u00f1ola de la lengua (RAE) – Diccionario de la Lengua <\/p>\n\n\n\n

Wikipedia – Enciclopedia libre <\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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